介绍一件青花釉里红试烧器物

——介绍一件青花釉里红试烧器物

    在收藏圈里有一位谭姓朋友，收藏了一件青花釉里红试烧器物。
    此器物高3.0cm左右，上口径9.2cm，底足径6.5cm，胎壁厚0.6～0.7cm之间。原取置于一未干的素胎屏底连底足部分，圈足内外壁皆内斜，上切口边沿不规整，凹凸不齐，并用尖竹在器物内外壁划有一条明显的刻痕，将器物一分为二表示分开，与刻痕平行有一条明显的青花条纹，条纹二头延伸到器物外壁的底足处。器物内壁有“杂青”，“特拆”等青花字样。外壁有“①料”、“①料3:1田”、“②料3:1”等字样。这里很明显“①料”应指青花料，“②料”应指铜红料，并由一姓田画工执笔。外壁画有青花图纹，青花色泽有浓艳淡雅之别。更有趣的是此器物外壁釉里红处，经20倍放大镜观察，铜红呈色釉是叠绘在青花呈色釉之上。经还原气氛烧成后，出现了釉里红鲜红色有一小部分混在青花色之中，而大部分鲜红色出现在青花色之四周边缘部分。笔者认为：这个现象的出现是因为青花料和铜红料不是混绘，而是叠绘，而青花料是先绘于素胎上，占地主之谊，已同胎体紧密结合了。由于，青花料具有着色力强和性能稳定的综合特点，在高温作用下青花料之上的铜红料，就容易流淌到青花料四周边缘了。釉里红还是发猩红鲜血般的色彩，如与青花料不叠绘，其铜红呈色将会显得更加醒目漂亮。
    此器物外型呈小烟缸状，有压手感，底足无釉，足圈内有青釉，整器施釉较厚，青中带灰色，釉面光泽莹润，上手把玩，手感极佳，如同玉质般，如平日常观其形、常观其色，将会给人们带来很多的联想和话题。
    在陶瓷界经常会提到“试釉”、“试料”、“试胎”等等，归纳起来还是要通过“试烧”来完成。这是因为：
    一、“因窑而试”。
    把施釉后的器皿装在窑里，经高温后烧成成品，是陶艺制作过程中，全面考验陶艺家的耐力，经验、技术和成果的最后一个阶段。当今陶瓷窑炉大体上电窑、瓦斯窑、柴窑这三种，电窑炉有热、无火、更无烟；瓦斯窑炉有热、有火、但无烟；柴窑炉有热、有火、又有烟。所以说陶瓷窑炉从形式、大小、材料、燃料不同，需要陶艺家掌握窑炉的个性。美国人把这种经验叫做Break a kiln(驯服一个窑)。有一次我们去景德镇看望老师黄云鹏，由他亲仿的“鬼谷子下山”青花罐五件出窑，结果三件成功，一件尚可，一件完全失败。黄老师告诉我们：“像我这样的功底，还算是高的吧，釉料的来源还算是可靠的吧，技法还算是娴熟的吧，但作品在烧成之前，是否成功仍是末知数，只有通过火的考验，出窑后才见分晓。”
    “因窑而试”的目的之一在于同一批青料会因烧成温度的不同，或因器物的釉料及脸土质量的不同和器物在窑炉里摆放的位置不同等原因，会出现色泽的差异变化。目的之二，国产青花料在还原焰和氧化焰的不同气氛中会使青料中氧化锰的发色发生非常大的变化。青花釉里红是以青花钴料呈色，以铜红呈色的釉下绘料，覆以青釉后，在还原气氛中，一次烧成，青花釉里红由于烧成的难度大，发色纯正，烧成完美的瓷器尤为难得。因此，有专家指出，高温色釉作品不适宜在管道煤气窑中烧成。此试烧的青花釉里红器物在钴料与铜红料叠绘上出现的现象还需通过专家点评，探明缘由。
    二、“因胎而试”。
    青花釉里红属于高温色釉系列，而应用于高温色釉绘制的脸土质量尤为重要，最好是手工拉胚、机压或印膜胎胚，要求胚体质密性高一些。如使用浆胎，除胎体应加厚外，在绘制前应先薄吹一道底釉，以封闭胚体太多的细小毛孔，避免在烧成中出现“吃色”现象。
    此青花釉里红器物所甩胎质质密，胎色洁日，胎体厚实，应为手工拉胚，达到高温色釉系列所用的胎胚要求。
    三、“因釉而试”。
    因釉而试的目的在于把好“釉料”关，熟练掌握用料配方和甩法，釉料是有配方的，制釉业者的配方又可能不尽相同，所用的釉料原材料成分也会有差别，这是陶瓷艺术工作者应予以关注的。在青花釉里红釉料使用中，釉里红铜红用料厚则发色深，用料薄则发色艳，甚至极细的线条也能充分发色。青花钴料在氧化气氛下呈蓝色、紫色，在还原气氛下呈蓝色、暗红色。
    此青花釉里红器物，在青花钴料中添加杂青，清、蓝涌、《景德镇陶录》卷八“陶说杂编上”中所说：“纯用回青则色散不收，必用石青和之，或什之一，或四之六，设色则笔路分明，混水则颜色明亮。”就回答得很清楚了。这里所说的杂青就是指石青，要起到晕散有致，笔路分明，颜色明亮的效果，需要反复进行试烧才能达到。